Новости

«Когадеевская» искра

7 апреля исполнится 100 лет со дня рождения народного артиста Беларуси Алексея Петровича Когадеева. С любовью и благодарностью вспоминают о нем две его ученицы – Галина Петровна Луцевич и Нина Иосифовна Ломанович.

– Считаю, мне очень повезло в жизни – встретить такого учителя! – говорит народная артистка Беларуси, главный хормейстер Большого театра Нина Иосифовна Ломанович. – У Алексея Петровича было очень мало студентов, ведь он служил Большому театру, был главным хормейстером (теперь-то я сама знаю, какой это колоссальный фронт работы!), но работал на полставки и в Белорусской государственной консерватории (теперь – Академия музыки), куда поступила и я. Всех вновь прибывших студентов распределили по педагогам, и я одна-единственная попала к Алексею Петровичу Когадееву. Так распорядилась сама судьба! Естественно, что иного пути, кроме как прийти в Большой театр, у меня и не было. Именно здесь я пропадала, начиная с 1-го курса. Правда, знакомство наше с Алексеем Петровичем вышло презабавным.
Конечно, для меня Когадеев был человеком-легендой. Еще в училище я познакомилась с его чудо-книгой «Техника хорового дирижирования» (1968), пожалуй, лучшей среди трудов по хормейстерскому искусству. Лучшей, потому что в то время вообще ничего не было написано в помощь будущим хормейстерам. Именно в этой книге я и увидела фотографии Алексея Петровича. Для меня это был не человек – Бог!
И вот на 1-м курсе я получила расписание моих занятий с Когадеевым. Честно приходила в аудиторию в назначенное мне время, но преподаватель почему-то все не появлялся на уроках. А я ведь всегда по жизни была примерным и дисциплинированным человеком, и для меня такое поведение было очень странным. Оказалось, что Алексей Петрович так же ждал меня целый месяц на занятиях, правда, в другом классе и в другое время. Деканат поменял расписание, а мы, первокурсники, не знали об этом и, словно слепые котята, придерживались старого графика. И как-то я даже и не сообразила уточнить: а где, собственно, учитель?..
Но хочется сказать о человеческих качествах Алексея Петровича. Он ведь запросто мог пойти в деканат и заявить, что его студентка и носа не кажет на занятия. Но нет! Однажды дежурная в общежитии мне сообщила: спуститесь вниз, вас ждет преподаватель. Спускаюсь – стоит невысокого роста мужчина в меховой шапке и зимнем пальто. Сам Когадеев, народный артист Беларуси, пришел за своей студенткой, которая никак не могла его найти! (Улыбается.) Так мы и познакомились.
Я очень горжусь тем, что являюсь ученицей Алексея Петровича! Можно сказать, что он «внук», а я «правнучка» выдающегося русского хормейстера Михаила Георгиевича Климова! Ведь Когадеев заканчивал аспирантуру в Петербурге у хормейстера и педагога, профессора, народной артистки России Елизаветы Петровны Кудрявцевой, которая была ученицей Климова. И когда Алексей Петрович, совсем молодой, приехал в Минск, его сразу же назначили главным хормейстером в белорусском Большом, потому что до него не было здесь руководителя хора со специальным хормейстерским образованием. И его школа хорового дирижирования действительно потрясающая – без серии «обманных движений», очень внятная рука.
Когда я была не 3-м курсе консерватории, он привлек меня к работе над оперой «Лоэнгрин» Рихарда Вагнера, а уже выпускалась я с собственным спектаклем «Дон Паскуале» Гаэтано Доницетти. Это говорит о том, что Алексей Петрович не боялся рисковать, давал работать самостоятельно. Как педагог он никогда не заставлял студентов учиться, придерживался принципа: захочет человек – будет и ходить, и заниматься. Интересно, что когда я ступила на стезю преподавания, у меня появилась точно такая же система. Если человек хочет чему-то научиться, он обязательно научится.
Алексей Петрович был образованнейшим человеком, очень много читал и нас любил знакомить с новинками литературы. В то время в театре должны были проходить политзанятия, вот в эти часы он и делился своими мыслями о прочитанном, а также знакомил с красивыми и мудрыми цитатами великих людей. Он был достаточно интересующимся человеком, не зацикленном только на хоре: играл на баяне, водил машину и катался на велосипеде.

– Алексей Петрович был человеком очень гуманным, скромным, тактичным, мудрым, – продолжает Галина Петровна Луцевич, которая проработала в Большом театре Беларуси хормейстером 45 лет – с 1968 по 2013 годы. – У него была своя – «когадеевская» искра в работе с хором. Главной отличительной чертой его было умение дать свободу певческому голосу. Он обладал потрясающим талантом дирижера, а с коллективом занимался очень корректно, целенаправленно, увлекая каждого интересной творческой работой, где все подчинялось Ее Величеству Музыке. Коллектив хора под его руководством прослушал огромное количество записей. А в качестве певческого отдыха Алексей Петрович любил прочесть лекции, например, о вреде алкоголя или великих музыкантах. Это был увлеченный, влюбленный в жизнь человек, занимался спортом, обожал юмор, но, как и всех талантливых людей, ранить его было очень легко… Когадеев был прекрасным педагогом. С большим тактом и выдержкой он относился к воспитанию студентов. Пригласив на работу в театр, давал возможность свободно развиваться молодому специалисту. Я училась у Алексея Петровича с 3-го курса консерватории. А в 1968 году была приглашена в белорусский Большой, где проработала с ним весь период его служения театру.
Светлая память навсегда сохранится об этом замечательном музыканте, человеке, педагоге у меня и всех артистов хора, работавших с ним. С гордостью могу всем сказать: «Я – ученица Алексея Петровича!»

18 апреля в память об Алексее Когадееве в Большом театре Беларуси будет показана опера А. Бородина «Князь Игорь». Два мира – древней Руси и половцев – раскрываются в режиссуре Галины Галковской, которая отмечает: «Наша опера – светлая. Мы никогда не позволим себе лишить зрителя надежды. Надежды на то, что в жизни всегда побеждают любовь и благородство...». За мощью хоровых сцен стоит талант и энергия хормейстера Нины Ломанович. Немалое значение в спектакле отдано хореографическим сценам. За основу «Половецких плясок» балетмейстер Юрий Троян взял традиционную хореографию Михаила Фокина. Режиссерский замысел и музыкальная драматургия в спектакле (дирижер-постановщик – Александр Анисимов) гармонично дополняются визуальными элементами – сценографией, костюмами, видеопроекцией (художник-постановщик – Вячеслав Окунев, художник по свету – Ирина Вторникова, компьютерная графика – Елена Ахременко).

В этот вечер на сцене – звезды Белорусской оперы: Владимир Громов, Анастасия Москвина, Тарас Присяжнюк, Станислав Трифонов, Андрей Валентий, Дарья Горожанко и др. За дирижерским пультом – маэстро Юрий Караваев.